延禧攻略游戏服装汇总，吴谨言在《延禧攻略》中总共换过几身服装

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一、《延禧攻略》的服装造型有哪些吸引人的地方

《延禧攻略》的服装造型极其考究，从演员的服装到配饰都遵循着中国传统的工艺，从配色到细节处理得都十分到位。

《延禧攻略》播出后，收获了观众的大量好评，这部宫廷影视剧拍摄的非常有美感，从演员的妆容服饰到片中出现的中国传统文化元素，都为这部影视剧增添了很大亮点。

于正拍摄的这部宫廷剧可以说是一部良心剧作，从演员到服饰都可以看出剧组是狠下了一番心思的，剧中演员的服饰都是以清朝的真实服饰作为参考的，所以呈现出来都是满满的中国韵味。

剧中演员的服饰配色都十分高级，颜色纯而不艳，看起来非常高级有质感，所以剧中人物的服饰看起来虽然都带有一些灰色调可是看起来却显得非常高雅不俗，很有中国国画的韵味儿。

演员们的宫装上的花纹也都是由娴熟的绣工一针一线手工绣制出来，运用了手推绣、盤金秀、打籽绣等传统工艺，这些精美的刺绣服饰也为我们展示了我国传统的刺绣文化。

不仅如此，《延禧攻略》在配饰的细节上也非常用心，就拿她们头上戴的绒花配饰来说，这些精美的绒花头饰，是南京的传统工艺，在《清史稿·后妃传》中曾有记载，

富察氏“以通草绒花为饰，不御珠翠”。

所以，在《延禧攻略》里，秦岚饰演的富察皇后也在配饰上使用了绒花，请不要小看这小小的绒花，这在古代谐音“荣华”，代表着富贵吉祥，是非常吉祥的配饰，剧中人物佩戴的绒花都是由绒花工艺大师赵树宪先生，参考着故宫博物馆的实物精心制作而成，据说，由于绒花为蚕丝制作，非常容易变形，所以一支绒花簪子要连续制作很久才能完成。

细心地观众也会发现，剧中妃嫔手中都持有一把团扇，而这小小的团扇也是由宫廷缂丝手艺制作而成，为此，剧组还专门请来了苏州缂丝织造技艺的传承人顾建东先生作为指导，真实地仿制出了历史上的团扇。

所以，这部片子不仅是一部深受大家喜爱的宫廷剧，更是传统文化工艺展示的舞台。

二、《延禧攻略》全剧的道具和服装设计都很精致吗

中国传统文化是电视剧创作取之不尽的创作源泉，电视剧视觉审美的中国话语建构根植于中国传统文化。通过现代技术手段推进传统文化的现代转型，使之适应大众文化的普适性、现代性与趋同性。那么《延禧攻略》全剧的道具和服装设计都很精致吗？

一，《延禧攻略》从设计用料到美学风格都与实物尽量接近

《延禧攻略》全剧从道具设计、服装设计、场景设计、化妆造型到整体色彩呈现，刻意营造一种中国国画的写意风格与诗意意境，神形、气韵、意境等美学精神都得到了充分的具像化展现。中华传统文化元素，如昆曲、刺绣、打铁花、缂丝技术等非物质文化遗产也在剧中得到了充分的展现，就连皇后富察容音使用的一个小小的团扇，都是道具师和非遗传承人根据故宫博物院收藏的实物高度仿制而来，从设计用料到美学风格都与实物尽量接近，以求剧作的真实感与审美意境。从历史传统到现代创造，从静态的文化符号到动态的影像化表达，《延禧攻略》整体的视觉审美表现，完成了一次中国电视剧中传统文化影像化现代转型的实证。

二，《延禧攻略》画面色彩呈现中国古画绢本的独特美学气质

总体而言，《延禧攻略》通过剧作创作人员的反复沟通与努力尝试，从技术上采用现代电影制作标准与流程，在画面质感上努力迎合年轻受众不断提升的视觉审美要求。在色彩呈现上，色彩要素使用了中国传统色系，画面色彩呈现中国古画绢本的独特美学气质，利用中国传统色彩赋予情节主题情绪并塑造人物性格。但从不足来看，在全剧作为叙事重心的宫斗情节来看，玩尽阴谋权术的恶人角色非常之多，人性扭曲的一面也令人咂舌，尽管女主通过秉直正义、纯真善良的人性本真打败了阴险狡诈、机关算尽的恶的一方，但阴谋权术的较量客观上渗透出来的权谋文化的消极一面还是显得浓重了一些。就中华传统文化的创造性转化和创新性发展的宏伟诉求来看，在此类题材剧作的创作中还是应当避免过分渲染阴谋权术的奇观。

三、延禧攻略服装介绍 延禧攻略妃子正装有什么区别

在这部剧中妃子们的装束让很多女性观众非常的感兴趣，在预告中可以看到所有的妃子穿正装时脖子上都会戴一个圈，这个圈是什么引起了大家的关注，那么后妃正装上搭配的项圈是什么?妃子正装为什么戴项圈?

其实剧中的这个金色项圈应该就是领约，领约，清代皇后、贵妃、妃和嫔套于颈间的饰物，用以区别身份。贵妃、妃和嫔所用同。

在清代时，项圈被称之为领约，是清代贵族妇女佩于颈间的装饰品。累金丝为圈，上嵌珠宝，两端垂丝绦各一，丝绦中段及末端亦缀以珠宝。金圈中部可以开合，使用时打开金圈，由项间套入，丝绦垂于背后。上自后妃下至命妇，行大礼时用之。以所嵌珠宝质料、数目及丝绦颜色区分品。

这也是为什么剧中妃子们脖子上珠宝的数量会不一样的原因。

四、吴谨言在《延禧攻略》中总共换过几身服装

我觉得有好几套，都很好看。吴谨言小时候喜欢舞蹈，6岁便开始上舞蹈课外班，10岁的她考入北京舞蹈学院附中学习芭蕾舞（7年制），17岁毕业后，吴谨言被分配到中央芭蕾舞团工作。后来在芭蕾舞团由于跳舞受伤，这才开始转行到了表演系，从此便开始了她的演艺生涯。

在早期里，吴谨言接的大多角色都是属于跑龙套一类的。在2013年由陈键锋、乔振宇合作主演的民国激战年代情感剧《烽火佳人》中就有吴谨言，当时吴谨言在里面一人分饰两角，分别为相貌出众、音乐才华横溢的才女青萍及机灵聪明却俗艳无比的孪生妹妹红羽，在剧中的吴谨言并不出众，不过在这部剧中算是吴谨言在早期接的比较火的一部了。

吴谨言接过很多跑龙套的戏，像在古装推理悬疑偶像剧《少年神探狄仁杰》中饰演李倩，在古装魔幻武侠剧《少年四大名捕》中饰演秀女何小玉，出演的清宫历史剧《多情江山》剧中饰演皇太后侍女婉儿，和管虎导演的电影《老炮儿》中饰演女大学生郑虹等，都是一些跑龙套的小角色。

在后来的神话剧《朝歌》中，这是吴谨言第一次当上女主，这是距离吴谨言出道已经六年多了，当时在剧中的还有保剑锋、钟欣桐等，虽然吴谨言当时在里面当上了女一号，但是这部剧也没能让吴谨言火起来。吴谨言的脸在繁花盛开的演艺圈中自然是不算起眼的，但也有自己的特色，可自出道以来，吴谨言接到的戏几乎都是作为跑龙套出现的，跑了那么多年龙套，终于在《延禧攻略》中出演魏璎珞一角把吴谨言给带火了。

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